中国的戏剧里，前台和后台的分工是很分明的，前台的表演，后台的操纵前台的表演。因此，在前台表演的离不了后台的操纵，有强有力的后台，才能有前台精彩的表演。那么，后台有一些什么人呢？第一是编剧，第二是导演，第三是敲锣打鼓的。
你可别小瞧了编剧这家伙，故事的前因后果，是悲剧还是喜剧，都由他说了算。所以，这家伙的脑瓜子真是猴精。一件很简单的事，他可以给你整得复杂化；一件很平常的事，他可以将它弄成不得了的大事；一件乏味的事，他可以添油加醋写成津津有味的事；一件司空见惯的事，它可以给琢磨成离奇古怪的稀罕事。没有涵养的人，没有深度的人，不通世故的人，是不好做编剧的，因为涵养差了写出的东西未免幼稚，深度浅了写出的文字跟不上主旋律，世故圆滑才能逃脱虚构与现实雷同带来的官司。很多人想做编剧，这不奇怪，因为谁都想做一个有涵养，有深度，而又左右逢源的人。可惜对大多数人来说，那是一种奢求，经过医学家的调查研究，百分之八十的人是犯有幼稚症的头脑简单的人。
其实做不了编剧，做导演也不错，因为导演不仅时尚而且是明星的依靠。导演这家伙真是牛，别的不说，起码一点，他要谁做主角谁就是主角，他要封杀谁谁就没什么好日子过。光是这一点就够牛的，因为这样决定人家生死的大权，就是国家主席也没有。导演的牛还在于他的我行我素上，比如说随便你什么好小说，随便多么真实的历史，到了他这里是可以变化的，原著非经过他一番“打磨”不可，因为不打磨就说明他没本事。业内人士称那样的“打磨”叫做再加工，总之别人原著的写得不好，只有他的才是符合戏剧规律，现实的真实永远没有艺术的真实重要。做导演的牛还在于无论是艺术还是德行都无须别人去过问，试问天下哪位导演不和别人有些是非呢？如某艺人所说，没有绯闻的艺人就不叫做艺人，因此与演员没有瓜葛的导演就不是好导演，因为艺术就是是非，是非能成就艺术。
敲锣打鼓的人本来不是什么本事角色，但是整个舞台上的表演如果没有这些人在后面“指手画脚”也不能上戏。要知道，舞台上表演什么可都是由鼓锣声来指挥，一旦那鼓锣之声出了差错，这戏就别想好好演了。所以，在演员正式粉墨登场的时候，敲锣打鼓的这些人就是实际的指挥者了。敲锣打鼓者不仅帮助导演指挥，在幕后操纵演员，而且还能刻意帮助演员遮丑，比如说演员的记性不好，语无伦次或是忘记了台词，敲锣打鼓的就将乐声重新演奏，使演员纠正错位的剧情，或是插入一些好无意义的音乐，给演员以回忆的时间。敲锣打鼓者也不是什么人都可以担任的，因为你至少得有敲锣打鼓的手脚，只有会使手脚的人才能进这样的幕后做后台。
你也别以为在前台做演员就不好，其实你看看现在报考演员的拥挤场面就知道，做演员是个很体面的角色，好脸坏脸在别人面前一露，都受欢迎。当演员只要有后台就好，后台齐全且都牛气，这演员当着就是好滋味。其实做演员也需要技术，比如一会儿做好人，一会儿做坏人，这脸面的变化技术就十分了得，一般的人也未必能做到。所以，当你走进戏剧学院，看见那些装疯卖傻的学生时，你千万别笑，因为这样的装疯卖傻是本事，不信你看看自己能不能做得到，当演员的第一关还就是需要装疯卖傻的本事呢。当演员只两点不好，一是容易受后台的操纵，得看后台的脸色行事，二是后台一旦不硬，就很容易成为昨日黄花，过气的明星。
在前台也好，在后台也好，基本都牛气，尤其是后台的最牛。倒霉的是那些看戏剧的观众，明明知道戏剧是假的，还要心甘情愿地被人糊弄。被人糊弄且不说，还要随剧情人物命运而喜而悲，白高兴白陪眼泪不说，等自己醒悟以后，还后悔自己不该节省了吃穿，去买那劳什子的门票。其实这些观众的可怜也是无奈的，因为自己一没有后台，而没有演戏的天分或者资格，祖祖辈辈都是老老实实看戏的主儿，也活该被人家糊弄，而且还会子子孙孙被糊弄。对于不演戏的人来说，要想牛气一点只有一个办法，那就是做后台的后台。可是能做后台的后台者，那就不是一般的观众了，那已经是一个戏剧的操纵者了。
从中国的戏剧里，我们可以看到一个哲理，至少我们明白了后台的重要性，这就难怪中国人做事为什么总喜欢找后台了。可是往往能找到后台的是少数，因为有后台的已经成了演员，大多数人既进不了后台，也上不了前台，只能无奈地做被愚弄的观众。这就是我们的现实。